Hip Hopドラムのトレンドを分析【キックは波動感が命】
常に進化し続けるHip Hopのサウンド。その根幹を担っているのがドラムです。
近年の傾向として中でも特徴的だと感じるのが、キックの“波動感”。イメージを掴みやすいヒット作品を例に、具体的に分析していきます。
まずは、Kendrick LamarがDrakeとのビーフの中で発表し、大きな話題を呼んだ『Not Like Us』。2025年のグラミー賞では5部門を受賞しました。
ヒットメイカーのMustardがプロデュースしたこのトラックは、重く響き渡る808ベースが印象的です。しかし、キックにフォーカスして聴いてみると非常にタイト。
ローエンドで短く“ブワッ”と圧縮された空気のように押し出され、中域のアタック成分はよく聴けば存在するものの、ほとんど主張しません。「カツッ」「ジャリッ」と前に飛び出してくるタイプではなく、丸みを帯びた硬質なトランジェントがわずかに感じられる程度。
これが、いわゆる“波動感”のあるキックです。
続いて、Cardi Bの『Outside』。
イントロ付近では、強いサチュレーションがかかったベースがビートを主導。0:24あたりからキックが入り、どっしりとした低重心の808系ベースが土台を固めます。
よりTrap寄りの楽曲ですが、キックの方向性は同様です。タイトでパンチはあるが、無駄なアタックは強調しない、低域の“圧”で押す設計になっています。
一昔前のヒットと比較
分かりやすく、2010・2005年のヒット曲と比較してみましょう。
2010年グラミー最優秀ラップパフォーマンスを受賞したEminemの『Crack a Bottle』は、近年の楽曲に比べると、キックはスーパーローが控えめ。
アコースティックなバスドラムサンプルをベースに、歪みで太さを出しています。高域にも“バチッ”としたアタック成分があり、存在感を前面に出す設計です。
2005年グラミー最優秀ラップソロパフォーマンスを受賞したJAY-Zの『99 Problems』は、典型的なBoom Bapトラックで、迫力満点。
しかしサウンドの要素は中域にギュッと集中し、荒々しい質感が強調されています。現代の“広く深いローエンド”とは対照的です。
タイトなキックが生み出すサウンド全体の印象
EDM全盛期からTrapの大流行を経て、音楽シーン全体のサウンド像は大きく変化しました。
サウンドの傾向
- レンジはよりワイドに
- 帯域はクリアに棲み分け
- サブベースが気持ちよく鳴る設計
こうした流れの中で、タイトなキックは非常に相性が良いのです。
ベースはより迫力を増し、ボーカルや上モノは自由に存在感を発揮できる。結果として、モダンで洗練された印象の楽曲に仕上がります。
もちろん例外は多々あり、トレンドの移り変わりも速いものです。あくまで一つの視点として、制作の参考にしてみてください。
Hip Hopドラムの音作り【ヒット曲をリファレンスに】
さて、モダンなHip Hopキックについて分析してきましたが、ここからは上の動画で実践した音作り例を紹介します。
サンプルセレクト・EQ【基本アプローチ】
まず、キックのサンプルは歪みの少ない808系を選択しました。
テールにフェードを書き、短くタイトに整えます。また、EQで高域を大胆に削り、アタックの主張を抑制。“前に出す”よりも、“下から押す”方向へ設計します。
Ozone 12を活用
そしてこの曲では、Ozone 12のUnlimiterモジュールを活用しています。
本来は、マスタリング時に過度にコンプレッションされたサウンドを復元する用途のモジュールですが、キック専用のトランジェントシェイパー的に使うことで、タイトなパンチを生み出せます。とても便利。
もちろん、マスターバスでもOzone 12は活躍してくれます。
Bass Controlモジュールを使えば、最終的なキックの存在感を多角的に調整可能。今回は、よりクリアなパンチ感を出すのに役立っています。
Ozoneはバージョン7から使用していますが、アップデートのたびにトレンド最前線をリードするようなサウンドを実現する、新モジュールやアルゴリズムが追加されてきました。毎回、開発チームの技術力には本当に驚かされます。
正直なところ、キックをはじめとする低域のミックスはDTMにおいて難易度が高く、それでいて重要です。だからこそ、優秀なツールは大きな武器になります。ぜひこうしたプラグインも活用しながら、ハイクオリティな楽曲制作を目指してみてください。